自2010年主演第一部人生作品《山楂樹之戀》
便獲得多個獎項之后
十年過去，再面對憑借電影《少年的你》
獲得第14屆亞洲電影大獎
最佳女主角提名的獲獎消息時
周冬雨內(nèi)心平靜
出道十年，她越來越多地關(guān)注一些
演戲間隙觀察到的、生活中感受到的
平凡而“無用”的事情
這些無用正在幫她打通更多的人生面向
她由著感官自然興起
覺得流動而自由
接受嘉人采訪的那天，周冬雨憑借電影《少年的你》獲得了第14屆亞洲電影大獎最佳女主角提名，彼時的她是在橫店正吊著威亞拍戲的時候，收到了《少年的你》造型設(shè)計師吳里璐發(fā)來的消息，“她今天也入圍了。她說，你在山里拍戲，我怕你不知道這個消息，跟我說我入圍了，我說好。我知道了。”
這是周冬雨在橫店度過的第114天，一個炙熱的夏天悄然過去了。夏天在她的身上也留下了痕跡，她在微博上曬出了手被曬黑的前后對比圖，這會兒正開始調(diào)侃自己，“一個夏天曬出了一雙黑色手套，視覺上挺有沖擊力的，有一種軍訓(xùn)黑的感覺，只要露出的地方都曬得挺明顯的。”
越來越多個夏天，她都喜歡以最直接的方式體驗季節(jié)帶來的變化，也為自己的“狠”和耐熱感到自豪。“一個藿香正氣都沒有喝過，撐到了今天。為自己的免疫力感到自豪！”她覺得這或許源于自己的懶，亦或者可以稱之為灑脫，“是應(yīng)該用‘灑脫’嗎？哈哈。”
《千古玦塵》連續(xù)拍攝三月有余了，這是周冬雨第一次出演古裝仙俠戲，第一次嘗試古裝甜偶劇，也是第一次每天穿著層層疊疊的紗質(zhì)戲服頻繁地吊著威亞在空中飛來飛去。在塑造多個或古靈精怪或堅韌隱忍的銀幕角色后，這回，她想簡單地體驗一把修仙的感覺。“因為仙俠嘛，沒拍過，就想試試。”
剛進(jìn)組的時候，她覺得難，過去的表演經(jīng)歷很多都用不上。“仙俠有一套自己的表演體系，剛一開始，我可能因為完全沒有接觸過仙俠的這些表演方式，包括服裝、化妝、道具和表演，對身姿、禮儀都要做到非常極致，對我來說是一個非常新鮮的體驗，”適應(yīng)了一周，她慢慢找到了屬于自己的節(jié)奏，“開辟了自己另一套表演的道路。”她現(xiàn)在變得更為精準(zhǔn)，老練地賦予角色內(nèi)核，“以達(dá)到導(dǎo)演的要求為目標(biāo)。”
令周冬雨沒想到的是，吊威亞變得像日常一般頻繁。“有時候，一吊要吊一天。幸運的話，只吊半天。”長時間吊威亞，也帶來了額外驚喜，“我本來已經(jīng)消失了的腹肌，因為吊威亞，重新又回來了。那天，我一看自己的肚子，咦，我說我怎么又有腹肌了，我一想，肯定是吊威亞的功勞。因為在上面的時候，你要全身收緊，加上我以前是練體操的，所以我就更懂得用核心（肌肉群）去發(fā)力，對健身挺有幫助的。”
這一份絕大多數(shù)人都不可復(fù)制的“健身經(jīng)驗”，也滋生出巨大的恐懼——周冬雨恐高。有一次，突然被吊了十幾米高，她本能閉上眼睛去獲得內(nèi)心的安全感，“閉眼有助于減少害怕。”
“可是你一睜開眼的時候，會覺得更恐怖嗎？”
“對，我閉上眼睛，導(dǎo)演跟我說，你睜開，我說我害怕，我不太行。”十幾歲的時候，她喜歡刺激，去游樂園專選跳樓機、激流勇進(jìn)這一類的刺激游戲項目，隨著時間的疊加，她明顯感知到了自己正在發(fā)生變化。“我恐高挺嚴(yán)重的，尤其快速自由落體，我會很害怕。你知道嗎？就是一種生理狀態(tài) 所以，慢慢往下放會好一點兒。我也不知道為什么，年齡越來越大，膽子反而越來越小。”
十七八歲的時候，她覺得自己能克服，勸著自己去挑戰(zhàn)本能的恐懼“但玩第二次，我會吐，也能玩，就是心臟會有壓力。”現(xiàn)在，她開始接受這份恐懼，“越長大越害怕，我現(xiàn)在看著別人坐我都心驚膽戰(zhàn)。”
私底下，她也很愛看武俠片，《臥虎藏龍》和《英雄》是反復(fù)看過的電影，刀光劍影下的俠義精神和江湖深遠(yuǎn)的理想主義吸引著她。前一陣，朋友送來了好幾套武俠小說，“金庸、古龍、梁羽生，我記得還有《江湖奇?zhèn)b傳》、《蜀山劍俠傳》，原來一直喜歡看武俠電影，最近準(zhǔn)備讀點小說，去看看電影人物和原著的差異，得慢慢研究。”
也因為拍攝《千古玦塵》，大量的古文臺詞讓周冬雨的說話習(xí)慣有了些許改變，她正在融入一個新語境。“我現(xiàn)在都不說‘為什么’，而是說‘為何’。”她覺得一方面方便記憶臺詞，另一方面也對詩詞有了更多感受。“就像那句‘雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越’，以前只是覺得很有氣魄，現(xiàn)在會有更多不同的感受。”
出道十年，周冬雨拿下諸多影后獎項，在8月底公開的《2020福布斯中國名人榜》里位列前三，躋身成為90后最具影響力的實力小花。談及與張藝謀導(dǎo)演在電影《堅如磐石》的再度合作，明顯能感受到她重回師門的緊張感。“我很想讓導(dǎo)演看到我的進(jìn)步，所以有這種心理壓力的時刻就會格外緊張。我們在現(xiàn)場也會聊起小時候拍《山楂樹之戀》時的事情，講實話，以前都是坎，很多東西都是懵懂的狀態(tài)。”
網(wǎng)上仍然流傳著一段18歲的周冬雨為《山楂樹之戀》試鏡時的采訪，幾個小演員在一個屋子里，沒有生活經(jīng)驗，也沒有表演經(jīng)驗。“副導(dǎo)演圍著你，說，哭吧。我說為什么？說在練習(xí)你的哭，我那時候很抵觸，不是因為我哭不出來，而是因為我不好意思對著大家那樣哭嘛……”青春的面孔帶著青澀和稚嫩。
十年已過，28歲的周冬早已打破了一些天然的羞澀，更懂得拿捏表演上的力度。同樣是哭戲，她琢磨的是，“哭并不是難易的事兒。當(dāng)演員得清楚為什么哭，需不需要哭，哭的程度是什么，哭的時候怎么同時說詞……對我而言，表演的控制是非常關(guān)鍵的。”收比放更重要，“控制的度也是自己對表演的一種理解和感知。”
對于周冬雨來說，唯獨不變的是她對表演、對電影深藏于心的敬畏，“當(dāng)時因為什么都不會，初生牛犢不怕虎，現(xiàn)在反而因為每天都在接觸自己的行業(yè)，可能技術(shù)方面了解得比以前多了，對表演的敬畏心，一直有加無減。”回望自己這十年的成長，周冬雨用了一句話概括，“操千曲而后曉聲，觀千劍而后識器，實踐出真知。”
如果搭乘時光機穿越回去，她想對18歲的自己說什么？周冬雨說，“我最近接觸的文言文比較多，就用一句詞來表達(dá)吧，莫等閑，白了少年頭，空悲切。”
最近，她看得最多的是家庭文藝片，其中，很喜歡的是瑞典電影《游客》——一個瑞典家庭在法國阿爾卑斯山區(qū)度假，在就餐時遇見了雪崩，丈夫只顧自己卻不顧家人，引發(fā)了家庭一系列危機的故事。她有自己的感觸，“看完之后會讓你覺得自己置身其中，反思很多問題，我覺得這就是電影的魅力所在，能夠讓你產(chǎn)生共鳴和共情，進(jìn)而影響和啟發(fā)你。有時候你看完之后，過了一段時間，這個勁兒才起來。”周冬雨又聊起《月光男孩》這部后勁特別濃的電影，在觀影兩天后，一股后坐力直接擊倒了她，“當(dāng)時覺得沒什么，過了兩天，我突然非常難過，不知道是為什么。”
6月份殺青的電影《平原上的摩西》同樣也帶給了她濃烈的情感共鳴。一件塵封于東北老工業(yè)區(qū)的12年懸案，在一重重打破硬殼、剝絲抽繭之后，呈現(xiàn)出一個浪漫主義又無比虛幻的故事內(nèi)核。原著作者雙雪濤用“韌性”、“篤定”去描述他筆下的李斐——周冬雨飾演的角色，甚至說“李斐心中的篤定就像是《出埃及記》里的那種信心。”周冬雨用“東北羅曼蒂克”來形容近年來在網(wǎng)絡(luò)上紅極一時的東北題材作品，譬如《白日焰火》《鋼的琴》。在看似粗糲的、剛硬的情感之下，莫大的溫柔往往成就出故事的沖突和共鳴。“《平原上的摩西》這部作品的主題是救贖，所以，作者會用摩西這個意象去投射故事里的情節(jié)和人物。每個人物都是構(gòu)成大主題不可或缺的一部分。在電影上映后，希望大家能看到我對角色的理解。其實，篤定和不篤定是我們同時都會擁有的特質(zhì)，每個人都一樣。”
在周冬雨的身上，總能感覺到潛伏著兩種力量：真實的態(tài)度和一往無前的決心，兩股力量共同交織的結(jié)果是讓她在柔弱外表之下藏著某種不言而喻的篤定。她是個樂觀主義的人，有著四兩撥千斤式的豁達(dá)，“我常常覺得生活有時候遠(yuǎn)遠(yuǎn)地比故事更復(fù)雜、更直接，你不覺得嗎？”她不會讓自己長久掉入角色的情緒里，也不會在戲中跳進(jìn)跳不出，只因看見了生活的某種真實性。“生活的多元性和復(fù)雜性比劇本更為豐富，無論好與壞，都有它的復(fù)雜和直接，也有它的精彩和多元。”
最近，她又開始拿出拍立得拍照片了，語氣帶著高興，“老款的拍立得出了一版新的，復(fù)古的，又帶著新的時髦。”舊器物重新煥發(fā)的生命力，讓她覺得神奇，“劇組有人想要，或者是朋友來了、有拍照需要的時候，我都會拿起我的小小拍立得。它立等可取，非常方便，每一個瞬間都有小故事。它是一個比較有緣分的拍攝機器。”
她用“緣分”形容它，只因“它會根據(jù)天氣、溫度和光感的不同，在色彩呈現(xiàn)上會產(chǎn)生不同的微妙變化。”緣分這個詞，似乎也能夠為她的行事風(fēng)格注入新的注解，她鮮少去思考假設(shè)性的問題，也鮮少去擔(dān)憂未來，只看當(dāng)下的緣分。
“對我來說，我做過的事情幾乎從來不會說后悔，我覺得這都是最好的安排，所以我不太去想假設(shè)的事情，我挺享受我的現(xiàn)在，我的當(dāng)下。”入行十年，身邊的朋友們覺得她變得成熟了，她倒不急于尋求答案，“我不知道，旁觀者清，那一定是這樣的，但我自己覺得沒什么特別大的轉(zhuǎn)變。”
比起宏大地探究自我成長，她更滿足為當(dāng)下日常找點小樂子——為自己成功熬過橫店炙熱的夏天而露出了滿臉得意的笑容，“回頭想想，我真的挺耐熱的。撐到了今天，我為自己的免疫力感到自豪。”接著，又開起無厘頭的玩笑，“我的戲服挺多層的，感覺很驅(qū)寒的。養(yǎng)生的人不都說，夏天應(yīng)該是驅(qū)寒的季節(jié)嗎？我覺得我做到了！”
去年此時，她還在跟朋友們擔(dān)憂自己入睡時間變長的問題，這會兒覺得豁然開朗，“最近，我從來沒失過眠。因為太充實了。以前每天只健身一兩個小時，現(xiàn)在吊威亞感覺連續(xù)健身12個小時。我總結(jié)自己一句話，不困就是不累的鍋。”、
偶爾，在劇組閑下來的時候，周冬雨會提起筆來畫畫，大多是意識抽象類的線條，縱貫而出。有人喜歡堆疊色塊，她總是在放空的時候喜歡畫下線條在流動的觸感，一長一短，平行，相交，重疊，無限蔓延，又暗含無盡的可能。和筆下流動的線條相似，她總有自己的方式，找到自己無限流動的自由。
