錢和愛(ài)之間女人無(wú)疑選擇愛(ài)
M.C.: 其實(shí)北西一也是一個(gè)講人生中“第二次機(jī)會(huì)”的故事？
答：現(xiàn)實(shí)生活中的第二次機(jī)會(huì)只給了少數(shù)幸運(yùn)者，大部分人是沒(méi)有第二次機(jī)會(huì)的。這就是命運(yùn)，如果沒(méi)有第二次機(jī)會(huì)，就努力在給你的舞臺(tái)上演到最好。當(dāng)有第二次機(jī)會(huì)的時(shí)候，去搏一把也沒(méi)有什么不對(duì)。
M.C.: 外界對(duì)北西一里人物的評(píng)價(jià)不僅僅集中在湯唯身上，對(duì)frank也有不同的說(shuō)法。比如他包容溫暖，但也窩囊軟弱。
答：Frank不是一個(gè)軟弱的人。軟弱是碰到問(wèn)題時(shí)逃避、不敢面對(duì)、自欺欺人，也是對(duì)環(huán)境抱怨、哀嘆、充滿怨氣。而一個(gè)人能夠戰(zhàn)勝人生所有無(wú)常、失敗和落寞，依然能夠樂(lè)觀地用充滿希望的寬宥之心去對(duì)待別人和命運(yùn)，是超乎尋常的勇敢。Frank在我心目中就是這樣一個(gè)非常勇敢的男人。
M.C.: 他們的愛(ài)情因?yàn)槭裁窗l(fā)生呢？
答：我不知道愛(ài)情發(fā)生的機(jī)理是什么，如果能找到這種機(jī)理，會(huì)是一件太偉大的事情。但愛(ài)情這種劇烈而異常的反應(yīng)，會(huì)更容易在人們最脆弱和疲憊的時(shí)候發(fā)生。我們?cè)谌松凸鹊臅r(shí)候?qū)?ài)情的需要和感受是最強(qiáng)烈的，因?yàn)閷?duì)比所有的情感，愛(ài)情無(wú)疑是最強(qiáng)大而迷幻的，那種強(qiáng)烈的沖擊會(huì)令人忘掉很多世俗困擾。愛(ài)情必定是雪中送炭，卻不一定是錦上添花。文佳佳和Frank都是在這樣的低谷里，所以對(duì)愛(ài)情的體會(huì)、需求和感受都更強(qiáng)烈。
除了人生境遇的大前提，在電影里我也努力用無(wú)數(shù)的細(xì)節(jié)構(gòu)建雙方對(duì)彼此的體貼、認(rèn)同和相信。比如文佳佳在生活中頤指氣使，但缺乏真正的被關(guān)懷和照顧，只能靠花錢讓男友關(guān)注她。而Frank從第一場(chǎng)戲開(kāi)始，就給了她最需要的東西，耐心幫她解決了人生困境，甚至對(duì)Frank發(fā)脾氣他也不會(huì)急躁不耐煩，這些都是文佳佳在面對(duì)她的“金主”時(shí)無(wú)法做到的。她會(huì)覺(jué)得這個(gè)男人很溫暖很有安全感讓她很放心，覺(jué)得“這哥們兒不錯(cuò)”。劇本中很多ABCD而不是DEFG的選擇設(shè)置，都在鋪設(shè)兩個(gè)人走到一起的合理性和必然性。
我始終都是在寫“對(duì)世界的善意”
薛曉路 愛(ài)情必定是雪中送炭 不一定是錦上添花
M.C.: 洪晃借《走出非洲》這本書(shū)說(shuō)過(guò)女性視角，“它并不是傳統(tǒng)的自傳，而是作者給她在非洲生活時(shí)所遇到的人做的檔案。其中大部分是黑人。我不同意把殖民主義浪漫化，因?yàn)橹趁襁^(guò)程毫無(wú)人性、非常殘暴。而這個(gè)女作家是唯一例外，可見(jiàn)女性視角在任何時(shí)代都非常重要。”你對(duì)女性視角怎么看？
答：女性視角當(dāng)然存在而且無(wú)法回避。男性和女性思考問(wèn)題的方式、看待世界的角度、對(duì)人性的認(rèn)識(shí)和對(duì)人情世故的敏感等等，都有先天的不一樣，這種相異性帶來(lái)了寫作中的性別特征。寫作者既沒(méi)必要回避，也沒(méi)必要夸大這種特征，它就在那兒，無(wú)所謂褒貶，只是客觀存在。
有的女性寫作者接觸了粗糲的題材，仍抹不去女性創(chuàng)作的特征。比如諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)女作家阿列克謝耶維奇的作品《關(guān)于死亡還是愛(ài)情》，寫切爾諾貝利核電站泄漏之后的故事，雖然話題高度社會(huì)化，但文字溫婉悲憫。而所謂的“女性題材”也非千篇一律，比如章詒和寫的《劉氏女》和《楊氏女》，雖然都是女性的個(gè)人故事，但殘酷血腥?？梢?jiàn)女性視角不因題材和事件大小決定，而是由女性認(rèn)識(shí)世界的方式?jīng)Q定的。
